Pour autrui

Cette pièce, qui se veut un plaidoyer pour la GPA, peut susciter de fortes réserves pour plusieurs raisons.

• En premier lieu, un irénisme voire une certaine malhonnêteté intellectuelle, qui se nichent dans la situation scénarisée : c’est ainsi que  – ô miracle – le désir d’enfants d’Alex et Liz rencontre une femme (Rose) qui ne s’épanouit jamais tant que lorsqu’elle est enceinte, peu importe de qui... C’est « la main invisible » d’Adam Smith acclimatée à la GPA, ce qui ne saurait étonner, puisque l’action se situe dans le milieu des bobos libéraux-libertaires parisiens...

• Ce genre d’artifice permet d’éviter allègrement les embarrassantes questions d’ordre éthique soulevées par ce mode d’enfantement. 

D’abord la « marchandisation du corps » et les transactions sous-jacentes de l’opération. En effet, une fois la (souriante) facilitatrice parentale consultée, notre couple passe un coup de fil à la banque et l’affaire est réglée dans la minute. Dans ce monde enchanteur, la mère porteuse ne fait pas de l’indemnisation de son geste une condition si importante, ce qui est aussi (peu) fréquent que celles ou ceux qui ne se prostituent pas pour de l’argent...

Ensuite, la problématique de la séparation de la mère porteuse d’avec l’enfant est réglée par un charabia New age de bon aloi, pour peu qu’on y adhère.

Du reste, puisque l’on parle d’enfants, la pièce escamote la manière dont ceux de Rose vont vivre le fait de perdre le contact avec un – comment l’appeler d’ailleurs, « frère » ou « sœur » ? – qu’ils ont accompagné(e) et avec qui ils ont dialogué et vécu neuf mois durant, au point de dessiner sur le vendre rond de leur maman de beaux dessins... 

Enfin, le procédé qui consiste à montrer les objecteurs à la démarche de GPA sous les traits soit d’une mère aussi rétrograde qu’azimuthée, soit d’un fonctionnaire-borné-et-inhumain, d’autant plus enclin à persécuter le citoyen qu’il le surplombe depuis un décor rappelant Brazil - voilà qui nourrit les soupçons évoqués plus haut.

• Ensuite, le propos combine - avec un didactisme rarement rencontré (depuis certaines « pièces à thèse » des années 1960-70) des bons sentiments d’une mièvrerie assez surprenante. Quelle n’est pas notre stupeur de découvrir dans la bouche des personnages que la pollution, c’est mal et ça provoque des cancers, lesquels constituent « l’épreuve du réel », que la médecine ne peut pas tout mais que les médecins - oui messieurs-dames ! - ont un cœur (qui bat même si parfois ils en opèrent) et peuvent se mettre à la place de leurs patients, que l’écologie, c’est important (la pièce sera-t-elle décomptée du temps de parole des candidats verts ?) ? 

• Le sommet du “gnan-gnan“, souvent effleuré, est atteint à deux reprises : d’abord, lors d’une scène onirique durant laquelle la spécialiste d’anapath’ vient sussurer quelques truismes bien sentis à une Liz anéantie par son opération. Mais rien ne dépasse le monologue final hallucinant de la créature aux cheveux violets et à haut potentiel intellectuel (manière de bien souligner l’absolue nécessité de sa naissance) mise au monde par GPA, sur fond de réconciliation générale sur le plateau. Là, le spectateur est plongé dans une perplexité aussi profonde que les forêts célébrées par la jeune enfant. 

• Dernière réserve : des personnages principaux dont la psychologie est d’autant moins fouillée qu’ils sont centraux. L’insignifiant Alex ne se définit que par les marionnettes qu’il sculpte ou agite, par quelques emportements vite calmés et l’on en saura au final bien peu sur sa personnalité et ce à quoi « il croit » (voir l’extrait). Quant à Liz, elle ne révèle des traits profonds de sa personnalité que lors de sa dépression post-opératoire, mais de manière fugitive et incomplète. Même si l’on comprend bien que dans le dispositif, les femmes (mère, sœur, Liz, Rose) sont centrales et quasi-décisionnelles et les personnages masculins (beau-père, Alex, mari de Rose) sont marginaux et relégués, on attend des nouvelles relations femmes-hommes qu’elles ne se traduisent pas par un renversement de la domination, et de toute manière, cela donne un résultat un peu léger en matière de conception des personnages au théâtre.