1er Avril

1 le seul texte, une parodie de cour magistral sur la philosophie de Cioran, donne à Yves-Noël Genod l'occasion de retrouver sa dimension de comédien à l'intérieur même de son spectacle et fait sourire (pas seulement). Sa voix aux accents très composés s'élevant du noir presque complet, investit tout l'espace et sa silhouette entre-aperçue de funambule pailleté de noir, danse un final déjanté pour conjurer le tragique des propos...

2 la musique (cri, bruits ou voix d'enfants) et l'esthétique sont au cœur de l'événement. L'une baroque ou religieuse qui fait la part belle aux voix des comédiens-interprètes ou venues on ne sait d'où, colore, illumine et donne force aux  tableaux, porte à l'affleurement du spirituel. L'autre fait des deux heures de spectacle une promenade à Venise peut être, où tout est poétique, théâtral, décadent, démesuré et tragique. On évoque Boticelli, le cinéma romain, le silence des grandes tragédies et des cathédrales, les lumières sublimes des aubes mystiques et des bas fonds, les opéras bouffes.

3 La troupe pleine de talent  semble venir tout droit du cinéma ou de mondes oniriques. Baladins ou "spectateurs" venus de la salle, ils dansent, chantent, apparaissent et s'éloignent seuls ou groupés dans une chorégraphie minutieuse. Vêtus somptueusement ou quittant leurs vêtements comme autant de dépouilles, personnages d'opéra aux pantomimes intriguantes et tragiques, tous jouent leur partition en solitaires. 

4 De nombreux moments d'une beauté singulière et poétique. 
Début du spectacle, dans le brouillard épais qui a envahi toute la salle d'où s'élève un chant et des bruits : émerge lentement un être étrange, nu pieds et la tête encapuchonnée, rampant contre le mur du théâtre; une danse d'amour au sol comme un entrelacs de corps . Un violoniste joue pour une jeune femme qui danse une sorte de transe . Un moine et une religieuse se détachent, environnés de chants, ombres noires sur l'immense mur du fond de la scène devenu par le miracle de la lumière d'un rouge somptueux....