Hamlet, Le Vrai

On a donc voulu rapprocher cet Hamlet de « Pierre Ménard, auteur du Quichotte ». C’est oublier un peu vite la malice de Borges qui impose à son Pierre Ménard l’écriture des  chapitres IX et XXXVIII de la première partie du Don Quichotte (et d’un fragment du chapitre XXII). « Il ne voulait pas composer un autre Quichotte –ce qui est facile- mais le Quichotte. Son admirable ambition était de reproduire quelques pages qui coïncideraient -mot à mot et ligne à ligne- avec celles de Miguel de Cervantès » dans une optique de « totale identification » avec l’auteur. La nouvelle est une fantaisie érudite qui moque « ces livres parasitaires (…) ces mascarades inutiles tout juste bonnes à procurer le plaisir plébéien de l’anachronisme ou (ce qui est pire) à nous ébaudir avec l’idée  primaire que toutes les époques sont semblables ou différentes ».

Or, c’est exactement la démarche de Gérard Mordillat qui nous offre une relecture d’Hamlet à la sauce actuelle -quitte à chiner dans  « les Sonnets » les textes qui vont à l’appui de ses thèses. « Hamlet le vrai » est donc résolument moderne : Le vieil Hamlet était cocu depuis toujours, Hamlet,  fils de Claudius,  est,  bien sûr, amoureux de sa mère mais aussi de Horatio (bisexualité oblige) ; il a tout de même engrossé  Ophélie qui se suicide parce qu’elle est enceinte. Alors que Shakespeare suggère une paillardise secrète,  joue sur des mots à double-sens, Mordillat  enfonce le clou et nous livre le  pitch d’une série B qui ne nous épargne ni les galipettes de Claudius et Gertrude, ni les baisers en gros plan avec Horatio, ni le troussage en direct d’Ophélie. Nous sommes bien au XXIe siècle...