Trenet en passant

Il fallait bien André Minvielle, comme une évidence longtemps différée, l’un de nos plus authentiques chanteurs de jazz, pour chanter Trénet, sans le mimer ou le singer. On se souvient qu’il a fait ses classes, lui le déserteur des sentiers battus, auprès de Bernard Lubat, poly-instrumentiste génial et grand organisateur chaque année d'Uzeste musical, le festival de jazz du pays d’Oc.

Il fut l’inventeur du Scat-bop-musette, mais il lui arrive de chanter à haute et intelligible voix, en Occitan, par exemple, ou en Français. Il prête ici sa voix de pur métal précieux, une sorte d’alliage inusité d’or et de rocaille réhaussé par un vibrato angélique, à la poésie simplissime, aux acrobaties verbales, aux mots d’enfants, aux soubresauts logorrhéiques du grand Charles.

Il ne peut s’empêcher d’ajouter de temps à autre son grain de sel en scatant sur Il y avait des arbres, Le soleil et la lune et même Je chante. Quant il chante Débit de l’eau, débit de lait, il n’a pas besoin de se donner cette peine, puisque les paroles de ce Must lexicographique se transforment d’elles-mêmes, à force de consonances, d’allitérations et d’homonymies de toutes sortes, en véritable Scat.

Le Scat lui-même, comme tout un pan de l’art du grand Charles, ne se laisse-t-il pas définir comme cette profusion syllabique à partir de laquelle le sens, tour à tour, nait ou s’évanouit ?

Si vous ne connaissez pas encore l’altiste Géraldine Laurent, empressez-vous de l’écouter dans ce disque. Sa sonorité suave et boisée, son attaque à la fois feutrée et ferme, sa douce vélocité de l’instant, ses subtiles décalages rythmiques, son inépuisable fantaisie mélodique font merveille.

Géraldine Laurent est désormais auréolée d’une incontestable et durable gloire. Il commence à se dire partout qu’elle est l’une de nos meilleurs saxophonistes alto. Pour diminuer son mérite, Géraldine dit à qui veut l’entendre qu’elle n’est parvenue à ce résultat qu’en s’exerçant encore et encore sur son instrument, en peaufinant sans relâche sa technique, pour être digne du niveau atteint par les meilleurs musiciens de jazz d’aujourd’hui. C’est peut-être vrai, mais quel talent !

Qui d’autre que Géraldine peut s’enorgueillir aujourd’hui d’avoir repris au saxophone alto, après le Bird, Phil Woods, Art Pepper, Eric Dolphy, figures dont elle se réclame pour certaines d’entre elles, cette tradition d’un jazz swinguant et aventureux, avec ce style tranchant, cette phrase véloce, ce son qui semble en état d’apesanteur, et qui sont désormais sa marque de fabrique ?

C’est à Guillaume de Chasset que nous devons l’heureuse initiative de ce disque en forme d’hommage. Il eut l’idée de l’instrumentation, qui n’allait pas de soi : voix, piano, saxophone alto. La plupart des arrangements sont de lui. Comme ont coutume de le faire les pianistes de sa qualité, il a réharmonisé les chansons dont la plupart ont été composées par le maître. Cette nouvelle structure harmonique des morceaux fournit une base sûre pour les improvisations des trois amis. Le jeu de Guillaume de Chassy est empreint d’une sorte de rêverie et d’un charme subtil et indéfinissable ; il se porte aisément aux confins de l’indicible, dans cette zone d’indécision où certains traits du piano viennent au secours des mots pour leur conférer une nuance inattendue ou un supplément d’âme.