Fixeur

Le nouveau cinéma roumain est enthousiasmant tant par ses qualités formelles qu’en raison de la pertinence de ses histoires sur le fond. Ses réalisateurs n’ont effectivement pas leur pareil pour analyser au scalpel et sans concession leur pays en partant de problèmes familiaux. Mais n’est-ce pas le propre du particulier que d’aboutir à l’universel ?

Dans Illégitime, Adrian Sitaru racontait ainsi les déboires d’un père de famille ayant dénoncé sous Ceaucescu des femmes qui avaient avorté, découvrant que ses deux derniers enfants, des jumeaux non désirés, sont incestueux alors qu’il avait interdit à sa femme d’interrompre sa grossesse au nom de ses convictions. De la même façon, avec Fixeur, Radu Sitaru réussit la prouesse  d’exposer clairement son point de vue sur l’ambition déréglée voulant que la fin justifiât les moyens sans l’imposer et, mieux encore, en évitant tout moralisme. Comme chaque fois, ici chacun a ses bonnes raisons, en lesquelles tout spectateur ne peut que se reconnaître.

Par delà l’attitude de ses personnages, c’est notre époque livrée à la performance à tout crin (ici le scoop), à la concurrence, à la compétition dès notre plus jeune âge qui est fustigée. Non par principe (encore une fois Sitaru n’accuse pas) mais à travers les valeurs humaines qu’elle détruit inévitablement : respect, dignité, solidarité entre autre.

Jusqu’où, en toute bonne conscience, est-on prêt à aller pour séduire une personne dont on attend quelque chose qui nous semble essentiel : amour, cadeau, promotion, don, contre don, etc ? Ainsi, les reporters se convainquent-ils que leur interview dénonçant la prostitution des mineures est une info importante quitte à se faire passer pour les membres d’une ONG !  En réalité, elle ne sera qu’une émission de télé de plus  qui assurera l’audimat mais ne changera rien sur le fond.

Idem, croyant sincèrement que c’est le seul moyen de montrer qu’il est un battant, Radu ne néglige-t-il pas l’amour qu’attend de lui Matei dans sa volonté de le voir gagner ?

Et les institutions elles-mêmes ne montrent-elles pas l’exemple, via la banderolle de la piscine exhibant le triptyque olympique Citius-Altius-Fortius (“plus haut, plus vite, plus courageux”), bafouant la profession de foi amateure de Pierre de Coubertin pour qui “L’essentiel est de participer”, ce qui valorise l’effort par rapport à la victoire ?

A ce titre, la scène cathartique où, dans la voiture, Radu se retrouve face à la jeune Anca nous sidère (au sens propre) de par sa fulgurance et la malignité de la démonstration. Décidément non ! La fin ne justifie pas (toujours) les moyens et il est sage de s’interroger sans cesse sur ses buts, chaque jour s’il le faut.